如果用电影的方式理解“类型”，这是一种创作者与观影者之间的共识性语言。它在一定程度上规定了故事讲述的方式、节奏与期待，是趣味的默契。
《酱园弄》是一种类型。它改编自1945年日占时期的真实事件“酱园弄杀夫案”：女子涉嫌杀夫碎尸，遭遇恶警追捕审讯，最终奇迹般地被判无罪。
要是用类型的方式来理解人呢？——可能你的第一反应是，贴标签不对，人是不可定义的。但是，如果这个人曾被无数次地观看和解读过，被最珍贵的镜头、最好的创作者凝视过，如果这个人与影史上经典的角色互相成就，有翻不完的资料——如果用类型的方式来理解章子怡，我们要如何理解她？
作为一种类型的章子怡，你可以直接用角色理解，从玉娇龙到宫二，她们已然拥有符号学意义。在热门的社交网络上，你一定刷到过她的角色解读、照片或混剪，最常出现的文案是：“绝美的犟种的脸”。
关注她的动态和采访也是理解她的方式，她让“信念感”一词在大众文化中与演员能力素养直接挂钩；在《酱园弄》的戛纳新闻发布会上，她大段地分享对角色的理解和表演体验，接着急急地问导演陈可辛：“这是最好的一场戏，结果你怎么删掉了？”——多么容易被截取大做文章的表达！尤其在这个相信只言片语的时代。但她毫不避讳，因为这是真实的想法，最纯粹的话语。
现在，《酱园弄》将分成上下两部，相互独立，又彼此关联。在《酱园弄·悬案》中，这场曾经被陈可辛导演部分删除的戏，完整地出现了。
酱园弄·悬案 （2024）
见到章子怡，反而是她先开始采访我们：“你觉得电影怎么样？你认为这是文艺片还是商业片？你是中国电影的影迷吗？现在的导演似乎都在勇敢求变，你说是不是？”
这是当天关于“类型”的讨论的开端，我们决定以最“电影”的方式来完成这个采访：无关私人生活、抛开老生常谈的话题。思考创作——人的命运、身体的极限，还有艺术里最暧昧不明的那部分。或许，在这个最“类型化”的讨论中，反而能更好地看到她。
由NOWNESS呈现的章子怡特别短片将在近期发布，敬请期待。
“临界点”是《酱园弄》主创使用的一个高频词汇。时代的临界点、婚姻的临界点、犯罪的临界点——詹周氏的命运从开场杀夫就发生了决定性的转折。然而，《酱园弄·悬案》是一个发生在临界点之后的故事。杀夫后第一次上法庭的詹周氏，无法想象她还有一线生机，命运的草蛇灰线，就这样在时代的暗流涌动中被打捞起来。巧妙的是，戏外电影的多次处理，似乎也与詹周氏形成互文，发生着某种共振。
NOWNESS：后果与命运是影片的重要主题，我们要如何理解詹周氏的命运？
章子怡：对詹周氏这个角色来说，在忍受了十年不幸的婚姻与家庭暴力后，决定挥刀的时刻，就是她改变命运的转折点。即便她是个不识一字的女人，她也知道这一刀意味着什么，她也知道杀人要偿命，知道自己必死无疑，可她还是决定要结束这一切，因为她已经被逼上了绝路。但是，她以为的“结束”并不是真正的结束。她还需要丢掉那颗头颅，还需要承受警察的审讯，还需要面对法官的质询……所谓的临界点，不只是一个决定性的瞬间，在那个瞬间结束以后，还有一系列沉重的后果。
NOWNESS：有一个细节引起了我们的注意，片中其他角色仿佛都只在意“现世”的安乐，只有詹周氏时刻考虑着“来生”。她最大的恐惧也是因为这个“来生”继续和丈夫纠缠的预言，您怎么看待这种浓重的宿命感？
章子怡：在宋瞎子（算命先生，易烊千玺饰）的影响下，詹周氏下定决心要斩断自己与“大块头”（詹周氏丈夫，王传君饰）的孽缘，所以才要丢弃他的头颅。但是，我觉得这种执念不是简单的迷信。她已忍耐了长久的折磨，“大块头”每次都告诉她，以后会好的，他只是失控了。然而，家庭暴力只要有一次，就会有一万次。所以詹周氏才会想要做个了断，终结这一切，杀了他还不够，必须保证他来生也不会来纠缠自己。
NOWNESS：我注意到这个角色身上似乎存在某种矛盾，一方面如您所说，她有主动要终结一切的渴望，她也不断倔强地抵抗着外界的侵袭，但另一方面，她似乎又表现得有些被动，影片中一些重要的戏剧性转折，都是由其他角色推动的。您怎么看待这种矛盾？
章子怡：她一开始确实是被动、软弱的，或许只是想着有人能给口饭吃，能活下来就行了。但无论是婚后还是杀夫以后，她生存的环境从未善待过她。而她在一步步走向绝望的过程中，内心抵抗的本能反而觉醒了。这种转变也体现在角色的姿态中，起初她总是在底层、在低处，而薛至武（警察，雷佳音饰）则高高在上地俯视她。但随着她不断被逼到绝路、又不断反抗，她终于找到了站起来的机会。在影片临近结尾处，被俘虏的薛至武被按在铁丝网上，詹周氏第一次与他平视，甚至像是俯视着他。
时代的洪流推动着她，虽然汹涌的河水带给她痛苦，但求生的本能也给了她活下来的能力。她渐渐发现，自己似乎不需要以命抵命，似乎总是有一线生机。所以原本决定认命的她，反复选择不去认罪。所以，这个角色内部其实有转变，只是这个转变发生得非常原始、微妙。
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在《酱园弄·悬案》里，语言是重要的手段。它作为进步女性剖开腐朽权力的刀锋，在广义上影响了当时的局势；它也是一种启蒙，在写作、登报和传阅诵读中，身陷囹圄的詹周氏第一次被启发：原来她还有别的路可走，命运存在另一种可能。
但我们如何理解风暴中心的詹周氏？她不识字，总是沉默的，身体是她用于对抗世界的重要工具，尽管这具身体总是羸弱的、充满疼痛的。于是，我们看到的属于詹周氏的表达，是超越言语的身体的表达——颤动的手指、紧绷的皮肤、残缺的脸庞，还有布满血丝的红眼睛。
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NOWNESS：电影里许多角色都有重要的言语表达戏份，但您的角色詹周氏更多地使用了身体来表达，您可以谈谈自己在影片中的身体表演吗？
章子怡：我想，詹周氏想要传达自己复杂的情绪，确实只能通过身体。她所处的时代，底层的女性相对而言没有什么自我，和西林（赵丽颖饰）这样擅长写作的女性不同，詹周氏没有什么别的办法传达内心的声音，只能用身体最直接的反应来保护自己。我们看见她遭受家庭暴力的时候，会本能地抬手挣扎。如果让她深思熟虑，她真的敢反抗“大块头”这样的丈夫吗？她肯定不敢。但在那样的时刻，手反应得比大脑更快，因为她的身体知道，只有这样才存在一线生机。
NOWNESS：身体动作与脸部表情的配合，在重视特写的现代电影里始终很重要。您是如何根据不同的场景，选择最微妙、最适宜的表情的？
章子怡：我始终认为，表演不该是封闭的、程式化的，所以我在创作时心态总是很开放。譬如就算要演一个懦弱的女人，并不意味着就要摆出懦弱的表情，选择那种有气无力的演法。在影片开场的时候，薛至武走进那个阴暗的房间里，见到了角落里的詹周氏，她那时的表情应该是怎样的？她应该示弱吗？
在我看来，她首先必然是疲惫的。我当时剁了好几斤五花肉和排骨，就是为了模拟她碎尸时付出的劳作。你想，就算你前一天只是打了几个小时的羽毛球，第二天拿筷子吃火锅都会抖，这是我自己的切身体验。像大块头这样的男人，你要把他剁成几十块，根本没那么容易，所以这事在当年也是个谜。无论如何，詹周氏肯定累得不得了。
除了身体上的劳累，她的心灵也经历着多重折磨。她会担惊受怕，为什么一个人的身体里可以流这么多血？她不知道，她从来没有见过，也从来不曾经历过，一切都是第一次。她会不知所措，接下来究竟会怎么样？这个警察会对我做什么？就像刚才说的，做出决定固然很难，但更难的，是面对那些沉重的后果。这些疲惫、恐惧和迷茫，全都复杂地纠缠在一起，迫使她呈现出那样的状态。所以当薛至武看见她的时候，她才会一副魂不守舍的样子。
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NOWNESS：在您看来，想要进入一个角色，必须真正去感受，去把握每个情境里复杂的情感层次。
章子怡：没错，所以就算要我总结表演的诀窍，我也很难用语言去阐明，其实很多微妙的细节，都源于内心不同情感的碰撞。陈凯歌导演曾说过，“入境”对演员来说是很重要的。你不是要去设计一个角色，而是要进入这个角色所在的情境。我表演的那些事件，我当然根本都没有体验过，但我必须要相信它们，相信的力量非常重要。
章子怡：在薛至武凌辱詹周氏的一场戏里，她抬手抓住了他的手臂，这时影片闪回至她被大块头殴打的瞬间，观众看到她做了同样的动作。我觉得在这两场戏里，她相似的反应非常关键。她除了是在抵抗，也是在恳求，甚至还展现了那么一点点的、非常微妙的柔情。我相信，在被大块头频频施暴的时候，她一定想过躲，但他把你像鸡仔一样拎起来扇巴掌的时候，躲是没有用的，强行反抗也是没有用的，所以她才想出了这种方式。她不只是在紧握他，也是在触摸他，似乎她怀揣着一丝微薄的希望，想用自己肌肤的温度，稍稍融化对方那颗冰冷的心。
所以，当詹周氏对薛至武摆出同样的表情时，他简直要吓坏了：这究竟是为什么？这个女人是不是疯了？詹周氏不可能真正反抗他们，也不可能坐以待毙、被殴打致死，更不可能真心想要用情欲诱惑他们。但是，当她身处那样的情境，每一个不可能，仿佛都在某个瞬间转化成了一点点的可能，这就是人性的微妙与复杂所在。要展现这一切，就不能想当然地给角色贴标签，只能以包容的心态，接纳每一种情感的可能性，捉摸表演的层次感。
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NOWNESS：我想这些层次不会写在剧本里，这是不是独属于演员的一种“电影创作”？
章子怡：当然，在拍这场戏之前，大家其实都没有特别深入地考虑过这些细节。我的动作究竟意味着什么？到底应该演到什么样的程度？当你还没进入那个情境，无论怎么探讨，其实都是纸上谈兵。有些情绪，只能依靠演员之间的交流。我只知道，我要把面对大块头时的情感，拿来对付眼前的薛至武。在这样的时刻，那些复杂的感情才会在我心中浮现出来。
除此之外，还有一种只属于演员的东西，那就是表演的“惯性”。因为只有演员会在片场做出重复的动作，而身体感受的重复，和剧本里撰写的重复是很不一样的。正因为詹周氏曾不断地抬手抵抗，不断地思考阻止大块头的方式，她才能够在面对薛至武的时候，自然而然地做出相似得令他恐惧的反应。
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NOWNESS：还有一些表情令我印象深刻，比如在一场戏里，她瞪着薛至武，眼睛露出红色的血丝，那个瞬间甚至接近恐怖片、惊悚片的呈现。
章子怡：如果观众都觉得恐怖，那么这个女人一定经历了更深重的恐怖。她原本在家中已经受尽折磨，本以为丈夫死了就能解脱，没想到又来了一个薛至武来凌虐她。那些极端绝望的表情，其实就是在表现这种走投无路的困境。红眼其实也是我想要的效果，这能诠释詹周氏极度疲惫的感觉，达成这样的效果，妆效的设计与物理的刺激都很重要。
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NOWNESS：上面提到的这些表情与动作，仿佛都展示着身体的本能反应，表现出一种“动物性”。您怎么理解这种状态？
章子怡：虽然这些表演确实有动物性，但并不意味着我想象自己成为了某种动物。我是在捉摸那种原始的情感，寻找那些本真的东西。在我看来，詹周氏是个未曾经历过多修饰、非常纯粹的角色。但这种纯粹，其实是一系列压迫的结果。因为她始终生活得非常封闭，不断被辱骂、殴打，被剥夺了所有的尊严，她的一切社会身份都被撕成了碎片。
最终，詹周氏变得一无所有，只剩下倔强。不只是人类会倔强，动物也会倔强，毕竟如果不去顽强求生，就无法在自然界存活下去。她生活的无意义性与不确定性，反而激发了她内心的反抗。所以，她才一次又一次地在这部影片里挣扎，企图重建自己的生活。
NOWNESS：在表演这样一个被世界抛弃的角色时，您会不会有种超脱感，觉得似乎仿佛不在片场，甚至游离到现实之外？
章子怡：我是第一次扮演这么绝望的角色，在表演的时候，也确实被她的经历所震慑。在某些时刻，我甚至无法分辨，那是詹周氏的恐惧，还是我自己的恐惧。当一整盆血淋在我头上的时候，当薛至武放野猪来撕咬我的时候，当他威胁我说自己已经“找到头”的时候，我真的非常害怕，那是种我在生活里没有体验过的感觉。我浑身颤抖、嚎啕大哭，哭到雷佳音和陈可辛导演都来安慰我，他们不知道我究竟怎么了。在那些瞬间，我觉得我不只是“入境”了，甚至还“入定”了。
NOWNESS：除了您对角色的塑造，角色是不是也会反过来塑造您？这个角色是否对您自己产生了某种影响？
章子怡：回头来看，我其实挺佩服詹周氏的。虽然她没有什么文化，却是个非常聪颖的女人。她知道面对什么样的环境，应该做出什么样的反应。她能够凭借自己的本能，不断顽强地生存下去，就像是一棵野草，就算被踩进泥潭的最深处，只要有一点阳光、一丝雨露，立刻又能在缝隙中成长起来。她的学习能力很强，虽然不识字，但王许梅（杨幂 饰）指着报纸告诉她，这是你的名字，她立刻就能记下那些陌生的符号。而且她非常敏锐，很快就意识到，哪些人想成为她的光，哪些人又想熄灭她的光。
许多人都希望她活下来，这当然很重要，但更重要的是她自己内心的希望。从她身上，我学到了本能的力量，就算被整个世界团团围困，依然可以学会如何呼吸。
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